배우와 연기2 연기하지 않는 연기1: 지면에서 떼어 내기 1. 지면에서 떼어 내기 수줍음이라는 장벽을 극복하려면 자신을 몰아붙여야 한다. 억지로 단어를 내뱉고 말하게끔. 용기를 잃지 말고 계속 덤벼들기. 일반적인 등장인물에 대한 배우의 작업? ‘본능’과 ‘감정’과 ‘상상력’의 밖에 놓임. 자기 자신의 밖에 놓임. 스타니슬랍스키의 방식은 배우로 하여금 등장인물에 대해 ‘생각’을 하도록 유도함. 그렇게 해선 안 되고 등장인물의 여러 가지 가능성을 본능적으로 시험해 봐야 함. ‘분석’은 배우로 하여금 자신의 ‘본능’을 믿는 것을 두려워하게 함. 등장인물의 중요한 욕구나 특정 장면에서의 욕망 파악을 파악하면 할수록 의심하게 되고 약해지게 된다. ‘분석’은 원래 배우의 전문 분야가 아니다. 분석은 문학 연구자나 비평가들의 몫. 배우는 ‘감정’과 ‘상상력’과 ‘즉흥성’을.. 2024. 3. 23. 연기하지 않는 연기0: 프롤로그 0. 프롤로그 헤럴드 거스킨은 해외 유명한 연기 코치야. 이 사람은 스타니슬랍스키의 책을 바이블로 뒀지만, 한계를 느끼고 자신만의 연기 방식을 책으로 냈어. 살짝 마이즈너와 비슷하면서도 현시대 연기에 맞는 그런 방법들을 제시해. 관심 있으면 책 사서 봐. 핵심적인 내용만 뽑아볼게. ‘본능’에 이끌려 저지른 대담한 행동, 그로 인한 ‘살아 있음’을 느낀다. 최상의 결과는 두려움을 내려놓고 나 자신을 전적으로 신뢰하는 순간에 온다. 마치 악보를 즉흥적으로 연주하는 기분이다. 계속 나올텐데 ‘본능’과 ‘상상력’, ‘충동’. 이 사람은 스타니슬랍스키로 정식 연기 공부를 했었어. 특히 바이블이 된 건 . 등장인물의 기본적인 동기인 ‘초목표’와 어떤 장면의 갈등을 촉발하는 동기나 행동을 낳는 등장인물의 ‘목표’에 .. 2024. 3. 22. 이전 1 다음
